【聯合報╱記者陳宛茜／英國報導】2011/08/15
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台灣的都市更新正緊鑼密鼓地進行中，然而「都更」的選項不是只有蓋高樓一種。上世紀末倫敦進行都更之時，因藝術家的介入，讓倫敦變身為當代藝術之都，為城市創造魅力與產值。專門幫藝術家找「家」的聯合藝術工作室組織，正是讓倫敦被藝術都更的重要推手。
感謝中國信託贊助此次國際採訪計畫，長榮航空提供交通協助，與國人一起放眼世界，關懷台灣。
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這天是二樓藝術工作室的開放日，逾兩百位藝術家打開大門。
廢棄物 當拼貼畫材料
我們隨馬修走進越南畫家莎賓娜的畫室。她指著塗滿整片牆的作品，「在畫廊看不到這樣的作品吧。」工人出身的麥可用撿來的廢棄物做拼貼畫的材料，濃烈的色彩 吸引了一群小朋友，他得意地說：「這可是環保教育的好機會。」倫敦畫家Binda Joy打開門，笑靨迷人地遞上紅酒，邀我們看新作。喝了紅酒的馬修興致高昂，「他們可能是未來的透納、畢卡索。」
一九二八年，知名作家維吉尼亞‧吳爾芙在倫敦寫下：「一個女子如果要寫小說，必須擁有自己的房間。」倫敦不只是文學之都，更是當代藝術之都。「藝術家為倫敦創造魅力與產值」，馬修說，「要讓藝術家安心創作，我們必須給他們一個房間。」
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修工廠 低價租藝術家
馬修本是畫家，一九九七年從格林威治著名藝術學府Gold Smiths學院畢業，卻找不到負擔得起的工作室。「在這個物價世界第二高的大都市，初出茅廬的畫家不可能一邊努力賺錢，一邊努力成為一個好的藝術家。」
當時正是倫敦從古都轉型為現代大都會之際，都市更新的怪手伸向許多老房子。「我們必須為這個金錢與科技主導的世界，保留藝術的空間。」馬修放棄當「藝術家」，把夢想改為「為藝術找一個家」。
他和同學凱文合創「二樓藝術工作室」。馬修從老房子身上看到無形價值，他看中泰晤士河畔船塢的老廠房，先和銀行借錢租賃一棟，整修成工作室後分租給藝術家，再用利潤承租一棟接一棟，藝術版圖慢慢擴大。
倫敦東區 寫都更奇蹟
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「藝術家為社區創造了許多無形的價值；但只有當地價提高時，人們才看得見。」馬修打開電腦亮出檔案和報表，這些是他跟銀行、地產商開會，贏得融資或土地契約的重要武器。
廿一世紀是藝術產值逐漸被看見的世紀。二○○一年，由老發電廠改建的倫敦泰德當代藝術館，一年吸引四百萬個觀眾，成為全世界最受歡迎的當代美術館。隨後一群藝術家搬進倫敦東區，讓貧民區成功翻身為時尚特區，更寫下老城被藝術「都更」成功的奇蹟。
這些例子鼓舞了房地產商。馬修成功說服房地產商Emafyl Properties一起合作，將泰晤市河畔這群舊工廠重生為歐洲最大的藝術中心─擁有三百間藝術工作室、面積達十二萬平方公呎。
「許多人認為藝術家應該忍受孤獨，但藝術家一旦群聚，也會發揮意想不到的能量。」大陸水墨畫家郭洛說。
藝術群聚 找認同勇氣
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藝術的群聚效應還包括曝光機會。「許多藝術經紀和評論家會在開放日尋找新秀與合作對象。」郭洛已在倫敦辦了好幾次展覽，如果他關在家中創作、或是自己租工作室做「個體戶」，伯樂可能會遲來好幾年。
藝術工作室還提供社區居民親近藝術的機會。在隔壁高中教美術的吉爾經常帶著學生來「二樓」參觀「藝術來自生活。」他說，「只有在這裡，觀眾可以親眼看見藝術家如何生活、創作。」
創造產值 吸引房地產
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金融風暴後，倫敦政府對藝術家的補助大為減少，許多像「二樓」這樣的藝術聯合工作室組織紛紛叫窮。馬修不以為意，「藝術聯合工作室可以創造自給自足的商業 模式。」他表示，「二樓」帶著藝術家進駐泰晤士河畔後，地價上漲，吸引越來越多房地產商跟馬修合作。他信心滿滿：「藝術可以創造產值，而我會讓大家看 見。」
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